《故事里的中国》是央视最新推出大型文化节目，节目围绕“讲好中国故事”，旨在通过系统梳理与总结新中国成立70年以来的现实主义题材文艺作品。从中选取集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀人物和故事，串联起了新中国的“影像艺术博物馆”。
节目主创联袂戏剧总导演田沁鑫首创“一加N”多舞台空间，将戏剧搬上电视荧幕，并创新性地进行了“影视+戏剧+综艺”三重艺术形式融合呈现的表达方式。节目组还邀请到故事的亲历者和见证者登台讲述，并由演员重新演绎十余部经典文艺作品。挖掘经典背后荡气回肠的真实印记和时代精神，被业内认为节目在致敬经典的同时也在塑造新的经典。
这种表现方式打破了以往节目舞台展示空间上的局限性，为观众带来多方位的舞台内容呈现。目前已经播出的《永不消逝的电波》和《平凡的世界》《智取威虎山》以生动的表演、逼真的舞台布景、全新的演艺模式让观众们眼前一亮。
舞美设计
设计前期，在与央视导演组进行多次讨论之后，基于总台提出的“重现经典，挖掘经典背后的时代精神”的主题，提出了“戏剧场”的核心创意。用金色台口与数控升降屏构成的剧院空间在三个相互缀连的戏剧场中完成综艺、戏剧、影视三种艺术形式。
舞美设计根据节目组对舞台表演内容的呈现需求，在场景设计中高度复原了三个舞台内与经典作品相应时代的历史场景，在不同戏剧表演中展示了最真实的时代风貌，挖掘出真实故事背后力透纸背的深刻主题。
两侧的舞台设置了两层空间，次舞台与盒子空间的双重叠合，解放了舞台的空间层次，促成舞台的时空自由，以戏景合一的创作方式让观众感受到丰富的表演内容。
这种舞台设计结构能让不同空间的舞台表演内容在同一时间内发生，构成多线并行完整立体的舞台叙事结构。即主舞台和两侧舞台的表演不仅可以同时进行还能维持故事的连贯性，共同推动整体的故事发展。
舞台设计在材料的选择方面也打破了国内舞美常见的材质库限制，参考了国际顶尖剧院室内空间设计所使用的材料，塑造如梦似幻的宏大场景。
舞台的金色台口采用铁丝网编织的方式，并在内部打光，经过多次尝试完成了目前半透明的效果。在舞美的面材中也使用了大量布料，具有一定吸声效果，在灯光晕染下更贴合节目沉稳大气的风格。
灯光设计
所有灯光都有它的共性，一是自然属性，二是艺术性。《故事里的中国》是以表演为载体，用真人、真事和真情来“讲好中国故事”，基于此，根据节目调性和需求，在与节目总导演左兴、卢小波、时冉等央视主创团队多次讨论后，灯光总设计杨浩对灯光设计方案提出了更高的要求，希望节目的灯光设计和效果也必须要具备“大国故事”的这种“精气神”。
这次的舞台灯光设计和以往的一些舞台灯光设计有些区别，这也是一次全新的尝试，因为舞台采用了“1+N”沉浸式舞台设计方式，节目组在大综艺舞美的基础上，利用格子空间进行了巧妙融合，形成了《故事里的中国》自己特有的舞台结构。
经过与节目组的反复交流，最终确定使用“多结构、多灯种、多方位”的立体设计布局。现场三个舞台的主要功能是用于综艺、戏剧、影视，因此三个舞台的灯光设计实际上“统一又独立”，整个舞台灯光设计大概使用了1200支灯具。
主舞台和两侧舞台虽然都是表演空间，但是有些区别，主舞台大多是大场景的调度转换，所以灯光设计效果丰富，两侧的舞台空间很有限，有时候会分割成五六个场景，所以在灯光的设计中主要用灯光塑造场景。
在戏剧和影视表演环节，更多的是利用戏剧和影视本身的特点，使用戏剧、影视的光汇语言和戏剧灯光手法来表现。灯光团队依据节目组和戏剧导演的艺术要求和剧本剧情发展、节奏变化、时空转换、来进行灯光的设计。
因为戏剧表演中，通常要有一个相对完整的叙事逻辑，有故事的发展脉络，所以灯光要讲究前因后果，从而用光来营造一个更适合的戏剧场景。如《在永不消逝的电波》这场戏中，三个舞台六个房间之间用光切换营造的场景变化。
把每一个场景做成画一样，对于演员的处理不是演员走在哪儿必须哪儿得亮，要阴阳得体，明暗分明，大小有序，才能组成一个既有艺术美感又有光汇语言的画面。
视觉设计
舞台视觉的支撑是与节目内容的无声对话，《故事里的中国》的舞台视觉呈现，在功能上，有两个构成，以主舞台呼应两侧副舞台的戏剧空间场；巨幕结合转台席位的对话空间场。将舞台视觉当作一扇窗和一扇大门，在戏剧表演里，切换不同时空，呈现故事不同的时代缩影。
舞台空间的结构基础是视觉影像创作的原则，从1953年的上海到80年代的北京，从苍茫的黄土高原到胡同巷弄。以节目每个故事的背景为基础，视觉总监柯静用传统绘画手法、数字绘景、三维动画等多层技术，从视觉感官上引发观者的印象和情感共鸣。
此外，节目在舞台布景、道具上也是使用实景布景、在道具使用和细节上都充分推敲，力求还原最真实的场景。在目前播出的《永不消逝的电波》和《平凡的世界》、《智取威虎山》中，实景场景的布置让弹幕都在惊呼太还原。这种抠细节式、精益求精的舞台布景和设计可以称得上是顶级舞台艺术、精品综艺节目。
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